彻底暴露贾樟柯对于艺术与生活的理解。以及边界感的模糊。即便说再是给自己办的吕梁文学季站台背书，那么多国内文学界大家汇聚于此，父债女偿BY吱吱笔趣阁小说也不该是这样一部电影。作为纪录片，父债女偿BY吱吱笔趣阁小说完全的口播采访，这是对纪录片创作理解的局限。想模仿文学，父债女偿BY吱吱笔趣阁小说构建章回体，短短影片割成十多段，视点散乱。贾樟柯以往电影里时常出现的群像式环境镜头，父债女偿BY吱吱笔趣阁小说在这里作为抒情段落，反而在过往剧情片里的真，变成了设计摆放的假。这种策展人思维式的纪录片，则更直观的可以看出导演的理解和组织能力。如今的贾樟柯显然想要以故乡为阵地，把自己塑造为艺术界的旗帜。但就像片中许多作者说得那样，父债女偿BY吱吱笔趣阁小说需要时常回归乡野找寻灵感。而贾樟柯早已离乡野太远，父债女偿BY吱吱笔趣阁小说如今的他只想借乡野之名，改乡野为他的理想王国，怎还会再有年轻时那些灵光一现的才华横溢呢，都只剩落入世俗的利益使然。